Interview Jean-Michel Pailhon : Les NFT sont-ils morts ?

On a tous été témoins de la hype des NFT puis du déclin tout aussi rapide du marché. ”L’artwork digital est mort”. C’est ce qu’on entend un peu partout dans l’écosystème crypto lorsqu’on parle des NFT artistiques. Aujourd’hui, avec Jean-Michel Pailhon, fondateur de NFT Manufacturing unit Paris et de Grail Capital, une société d’investissement dans l’artwork digital, on déconstruit cette forme d’investissement qui réserve bien plus de surprises que ce que laissent penser les préjugés.

Pour commencer, l’artwork digital, de quoi parle-t-on exactement ?

Lorsque je parle de l’artwork digital, je fais référence à l’artwork digital natif. Il est l’artwork qui a été créé nativement sur un outil ou assist numérique, il ne provient pas du physique à la base. Les œuvres sont très diversifiées, automobile les outils le sont tout autant, notamment avec des helps informatiques, intelligence artificielle avec l’AI artwork, le generative Artwork, ou encore la palette graphique. L’artwork numérique existait déjà avant le Web3, mais prend de la valeur grâce à l’authenticité que la Blockchain apporte, automobile elle permet de donner une rareté, date de naissance et provenance de cette œuvre. Comme l’aurait été un tableau traditionnel avec certificat d’authenticité finalement !

L’artwork en général s’évalue de 2 manières : 

• La première, ce que j’appelle la valeur culturelle, est une valeur qui représente la reconnaissance du public de cet artwork. Le fait qu’il existe une base de personne étant en accord sur le fait qu’une certaine œuvre représente une histoire, des valeurs fortes, ou simplement qu’elle soit esthétiquement belle crée cette valeur culturelle. 

• La deuxième valorisation est la valeur économique. C’est plus simplement la valeur du prix que les investisseurs ou collectionneurs sont prêts à payer pour cet artwork. Aujourd’hui, l’artwork digital est un section jeune qui a une valeur culturelle en pleine development. Une nouvelle communauté de musées et collectionneurs se reconnaît à travers ce nouvel artwork et permet de donner une valeur économique à ces œuvres. 

Le marché whole de la valeur de l’artwork moderne représente actuellement 1.8T de {dollars}. Celui de l’artwork digital est de 4 Mds $. On peut imaginer la taille du marché prendre une half considérable du marché complet, et devenir plus démocratisé à l’avenir, donc valoriser ce marché actuellement est difficile. J’ai tout de même la conviction que cela ira bien plus loin qu’actuellement.

Qu’en est-il du préjugé de la « hype NFT » selon vous ? 

C’est regular pour les choses nouvelles. Il y a toujours eu une part de curiosité et d’excitation, puis une perte d’intérêt au début d’un mouvement (Web, Bitcoin, IA). On est passé par ces phases pour ce qui est des NFT artistiques et maintenant l’artwork digital se construit doucement loin de la spéculation extreme. Le marché reviendra probablement plus fort et plus secure dans un futur proche, et les investisseurs seront plus raisonnables.

Selon vous, qu’est-ce qui manque pour le increase de l’artwork digital ? 

Pas grand-chose, en vérité. Il faut que les establishments s’y mettent. Les musées et galeries s’introduisent déjà dans le marché, notamment le Centre Pompidou à Paris ou le LACMA à Los Angeles. Il faut des collectionneurs également, et c’est dans ce sens qu’on se positionne avec Grail Capital. On crée des collections pour eux, et on fait en sorte de leur permettre un investissement dans l’artwork, en gérant toute la partie risque. L’investissement devient alors plus accessible. Il faut aussi plus de critiques d’artwork digital, comme dans l’artwork traditionnel, afin de donner de la crédibilité et de la contenance au travail des artistes digitaux.

L’artwork digital est-il décorrélé des cryptos au niveau de la valorisation ?

J’ai envie de dire non, mais oui. Jusqu’à aujourd’hui, la valeur des NFT (Non Fungible Token) a été fortement corrélée aux cryptos. Leurs pics de quantity et de valorisation économique sont très proches dans le temps. 

Cependant, cela dépend également de quel artwork on parle ! Les œuvres surnommées les « Bluechips » (Cryptopunks, Chromie Squiggles, Fidenza, and so on.) sont celles qui sont le moins corrélées, automobile leur valeur culturelle est plus forte et leur permet de garder une bonne valorisation par exemple. 

D’après moi, le marché devrait doucement commencer à se décorréler d’après moi, automobile certaines personnes gardent leurs actifs cryptos sous cette forme, comme certains investisseurs le font avec l’or ou des œuvres d’artwork physiques. 

Être succesful de prendre son temps, et de se diversifier entre les collections. Il faut éviter les projets à leur lancement, automobile on a énormément de possibilities de se planter et de tomber sur un projet qui ne va nulle half. Les projets solides en bear market, présents depuis longtemps et qui continuent à produire et vendre, sont ceux à garder à l’œil si l’on veut limiter les risques.

L’artwork physique tokenisé, vous pensez vous y pencher ?

Ce n’est pas vraiment mon domaine, mais cela pourrait avoir de l’intérêt et une incidence sur le marché traditionnel. Il y a des gens bien meilleurs que moi, mais ce n’est pas inconceivable que ce soit une révolution pour d’autres acteurs, et j’espère que cela permettra d’aider l’essor de l’artwork digital natif. Dans la logique des choses, ce marché est très sujet à la tokenisation, et je pense qu’il y a encore beaucoup à faire. 

Merci beaucoup Jean-Michel Pailhon pour cette interview !

Toujours avec plaisir, merci à toi !

C’était Jean-Michel Pailhon, co-fondateur de Grail Capital et de NFT Manufacturing unit pour Cointribune. À bientôt pour une nouvelle interview unique !

La Rédaction C.

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Les propos et opinions exprimés dans cet article n’engagent que leur auteur, et ne doivent pas être considérés comme des conseils en investissement. Effectuez vos propres recherches avant toute décision d’investissement.